小提琴协奏曲——马勒《冬之歌》赏析

发布日期:2012-06-11

导语:在前面的小提琴协奏曲赏析的文章里,北京小提琴专卖店中国小提琴网小编与大家分享过很多小提琴曲目中的名篇,在今天的小提琴协奏曲赏析的文章里,小编给大家带来的是由伟大的作曲家马勒的最初的艺术歌曲作品——《冬之歌》,一起进入今天的小提琴名曲赏析吧!

《冬之歌》(Winterlied)的歌词是一首"陈词滥调"——诗人和他爱的人分居两地,他的歌声穿越寒冷的辽阔大地飞到爱人的身边,这时她和家人正围坐在火炉旁纺纱织布……

Ueber Berg und Tal 越过高山溪谷
Mit lautem Schall 高声地回荡
T net ein liedchen. 听到一阵歌声传来.
Durch Schnee und Eis 它穿过冰山雪原
Dringt es so heiss 融化了小路上的冰雪
Bis zu dem hüttchen. 一直到达小村庄.
Wo das Feuer brummt, 燃烧着的炉火的嘶嘶声,
Wo das R dchen summt 还有织布机轮的嗡嗡声
Im traulichen Stübchen. 在简朴的小屋里回响.
Um den Tisch herum 围坐在桌旁
Sitzen sie stumm. 人们静静地坐着.
H rst du mich,liebchen 我最心爱的人,你可能听到我的歌声

Im kalten Schnee 在冰冷的雪地里
Sieh'wie ich steh', 看见我站在那儿,
Sing'zu dir,M dchen! 为你歌唱,我的少女!
Hat denn mein Lied 是我的歌声
So dich erglüht 使你的面颊如此红润,
Oder das R dchen 还是因为摇动机轮
O liebliche Zeit, 啊,令人愉快的时光,
Wie bist du so weit, 你离我如此遥远,
O selige Stunden.... 啊,快乐的时光……
Ach nur ein Blick 哎呀,哪怕只是匆匆一眼
War unser Glück, 我也会快乐无比,
Ewig verschwunden. 直到永远.

这种短句式的诗歌在音乐创作中比较难以把握,诗句的压韵和音乐旋律的节奏都要相互吻合.根据两节诗歌的内容,马勒赋予它们不同的演唱风格特色.第一节被标以"轻柔的移动"(leicht bewegt),一开始五小节钢琴弹奏出的轻柔,摇曳的引子就预示了之后第一节的旋律型,建立在A大调之上.马勒采用了较为松散的手法来写作该节,首先,旋律上呈现出句与句之间的非连续性特点,本节歌词仅由四句话构成,每一句结束之后都会插入一个(2-3)小节的间奏,由此削弱了整节的连贯性.在旋律写作上马勒运用了"展开"的手法,第二乐句是对第一乐句的发展,后半段的旋律又是从前半段的旋律变化而来的.同时马勒还引入了节奏音型来表现诗歌中的主题形象,如第三乐句(17-19小节)的钢琴伴奏声部,右手出现的颤音式十六分音符和左手的低音颤音表现了织布机轮的主题形象.其次,本节的节拍也呈现出松散的特征,以6/8拍为基础的节拍常常被9/8拍所侵入,在该节中9/8拍总计进入了五次,且每次仅持续一小节就立马回到6/8拍.节拍的频繁变化以及无规则的长短乐句的运用都成为马勒后来歌曲创作的重要特色,二者的结合在某种程度上弥补了短行诗句在音乐创作时容易出现的单调效果.第一节的最后一句话,当作曲家问到"我最心爱的人,你可能听到我的歌声 "时,音乐转至C大调,并以该调性结束了第一节.

第一节与第二节之间的过渡连接,依然运用节奏音型表现了织布机轮的主题形象——右手声部的颤音式十六分音符和左手主,属音在的交替出现.通过将十六分音符的 A变为 A,逐渐将C大调引至同主音调 c小调.与第一节比较,第二段的节拍表现的更加统一有序,仅仅运用了9/8拍这一种节拍.第二节的开始被标以"严肃且沉默"(ernst doch ruhig),第一段的那种摇曳感完全消失,仅仅延续了三小节"织布机轮"的节奏音型,就被左手持续反复的和弦音型所替代,直至唱词结束.马勒把诗歌每三行作为一句分四部分进行创作,且每句之间都有一小节的间奏,这与第一节的结构相呼应.总体看来,本节建立在为数不多的几个短小动机上,其中第一, 第二,第四句是相同素材的变奏;而在第三句中人声发展出了一个新的旋律构思,起到了对比与突出的作用.从和声进行来看第二节比第一节更加自由,而且人声部分的音高充满了戏剧性的,强有力的对比变化,并且在歌词的最后一句的"ewig"一词上到达高音的 B.与《在春天》的结尾相比,马勒似乎已经捕捉到了更好的结束歌曲的手法——唱词停止后,马勒通过两小节的过渡把音乐带入F大调,并再次引入引子的素材,且把它发展成一个十四小节的较为庞大的尾声,具有终曲的功能.

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