小提琴协奏曲——马勒《在春天》赏析

发布日期:2012-06-08

导语:在前面的小提琴协奏曲 赏析的文章里,北京小提琴 专卖店中国小提琴网 小编与大家分享过很多小提琴曲目中的名篇,在今天的小提琴协奏曲赏析的文章里,小编给大家带来的是由伟大的作曲家马勒的最初的艺术歌 曲作品——《在春天》,一起进入今天的小提琴 名曲赏析吧!

《在春天》(Im Lenz)的主题颇具浪漫色彩,主人公是一个孤独的流浪者,陷入爱的旋涡,完全失去了面对美丽大自然的勇气.诗歌共分为四节,以对白的方式呈现:

告诉我,白日做梦的人,
你今日的惶恐有何意义
你黯然地走在春日的丛林中,
似乎双目已被蒙住.
我没有失明,然而我却无法看见,
黑暗与光明对我没有意义,
我可以笑,我可以哭,
但我却无从向任何人倾诉.

太阳亲切的看着你,
你怎能胸怀悔恨与悲伤
抛开你的烦恼,伤心的人,
在阳光中,蓝天下尽情欢畅.

纵使阳光与蓝天都无法让我欢畅,
但我仍爱这春光;
啊,我思念的她,她却长久地徘徊在远方.

Sag'an,du tr umer am lichten Tag,
Was willst du heut mit dem Bangen
Du wandelst so stumm durch Lenz und Hag,
Als w rst du von Blindheit befangen.
Ich bin nicht blind und sehe doch nicht,
Mir ist nicht dunkel und ist nicht Reue!
K nnt' lachen und k nnte weinen,
Doch sangen k nnt ich es keinem.

O sieht dich die sonne so freundlich an,
Was sollen dir Schmerz und Reue!
Wirf ab deine Last,du trauriger mann,
Und freu'dich an Sonne und bl ue.
Mich freut keine Sonne, mich freut kein Blau,
Und hab' doch den Frühling so gerne,
Ach, die ich allein nur am liebsten erschau,
Die weilt schon lang in der Ferne.

音乐旋律的写作也与诗歌的韵律相吻合,马勒根据四节诗歌的歌词将旋律在四个调性上展开,每一节诗歌都以风格相同的"吟诵式"的旋律型开始,即在一个单音上作节奏时值的变化,带有"素歌"的性质.第一节在F大调上展开,标有"非常活泼的"(sehr lebhaft)表情记号.在钢琴伴奏戏剧性的上行滑奏后,人声以"素歌"式的音调进入,随后在八分音符和弦构成的三连音的钢琴伴奏下延展出一条宽广的旋律,并伴随着大量的力度变化.之后人声停止,四小节渐快的钢琴间奏,即充当了第一节的尾声功能,又充当了第一与第二节的连接过渡功能,结束在半终止C音上.第二节的开始被标以"慢两倍"(noch einmal so langsam)的速度记号,调性转至同主音小调f小调,单音式吟诵风格的旋律型占据了上风,总共出现了四小节,分别在C音,A音,F音,E音上展开,单音之后发展出级进式的旋律,整节以宣叙式的风格为主.

第三节又回到第一节的速度,旋律依然在八分音符和弦构成的三连音的钢琴伴奏下持续进行,然而马勒并没有简单的再现第一节,而是把音乐带入完全不同的调性——C大调,同时旋律型在第一节的基础上也稍有变化和发展,并不是完全的重复,这也是他之后写作的一大特色.歌曲的最后一节回到了第二节较慢的速度,尽管旋律紧缩了,但明显是在第二节的基础上变化而来的,依然运用了第二节中单音式吟诵风格的旋律型,分别在E音,D音,A音, G音上展开,音乐从C大调开始之后转至到 c小调.

通过上述分析我们不难发现,该曲的统一性与独立性的相互融合,就整体而言,整首乐曲第一节与第三节,第二节与第四节旋律型相似,速度统一,也就是说奇数节与偶数节呈现统一性;而奇数节与偶数节之间则形成对比,速度的对比尤为明显,呈现出了快(第一节)——慢(第二节)——快(第三节)——慢(第四节)的速度结构布局.

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