小提琴协奏曲——巴托克《第二小提琴协奏曲》赏析

发布日期:2012-04-11

导语:在前面的小提琴协奏曲赏析的文章里,北京小提琴专卖店中国小提琴网小编与大家分享过很多小提琴曲目中的名篇,在今天的小提琴协奏曲赏析的文章里,小编给大家带来的是由伟大的作曲家巴托克的小提琴协奏曲作品——《第二小提琴协奏曲》,一起进入今天的小提琴名曲赏析吧!

巴托克一共写过两部小提琴协奏曲,第一部写于1908年,也就是他刚在布达佩斯音乐学院任教的第二年。这部作品题献给了匈牙利裔的瑞士女小提琴家StefiGeyer,巴托克对这位年轻的女小提琴家非常迷恋,在1907年,巴托克创作的第一部重要作品“两幅肖像”中,第一幅“理想的肖像”的主题就明确的标出了“Geyer的主导动机”。一年后,巴托克又创作了这部小提琴协奏曲,并把手稿和一首情诗一同寄给了StefiGeyer,不知何种原因,年轻的女小提琴家从来没有公开演奏过,手稿在1956年她去世后才被发现,1958年才由小提琴家Hans-HeinzSchneeberger首演,这时距作品完成已经过了整整50年。作品一共分为两个乐章,StefiGeyer对这两个乐章有非常简短的说明,第一乐章“the young girl whom he had loved”,第二乐章“theviolinist whom he hadadmired”。所以严格的说,这部作品也许应该称作带独奏小提琴声部的幻想曲或音画,是用音符写成的一封情书。

而巴托克的第二小提琴协奏曲,很长时间内被当成他唯一的一部,则创作于1938年。巴托克的政治思想是比较左翼的,1919年匈牙利革命时,他和柯达伊、老多霍纳伊一同在在匈牙利苏维埃共和国的音乐管理部门任职,革命失败后,巴托克处境艰难,但到了1922年巴托克在他出版的“五首歌曲”上公然题献给了共产党诗人莱尼兹。1937年,匈牙利小提琴家ZoltanSzekely请巴托克创作小提琴协奏曲时,纳粹的铁蹄将近,巴托克已经意识到自己在祖国大概是呆不下去了,而这部协奏曲也就成了他与匈牙利的告别之作。

作品分为三个乐章,仍然运用巴托克喜欢的“拱形”结构,也就是第一、三乐章相对称,第三乐章是第一乐章的自由变奏。但在创作是巴托克与小提琴家发生了一些分歧,小提琴家想要一部“古典”协奏曲,有小提琴与乐队的豪华竟奏并为小提琴家留下“华彩”的空间。但巴托克更倾向于主题与变奏的方式,ZoltanSzekely还是接受了巴托克的方式,但坚持在第3乐章的最后22小节,小提琴充分自由发挥与乐队共同创造辉煌,使作品“更像是一首协奏曲,而不是交响曲的结束”。结果巴托克就写了两个结尾,一个按照Zoltan Szekely的要求,而另一个则按巴托克自己的想法,用乐队辉煌的配器作为结束。

第一乐章采用奏鸣曲式,一上来的竖琴与弦乐器的拨奏新奇而迷人,然后由独奏小提琴奏出具有浓郁匈牙利民歌风格的第一主题,但正如巴托克自己在一篇论文中所讲的,他对民歌素材利用用的是第三种方法“既找不到民歌的旋律,也找不到对民歌旋律的模仿,但整个作品却充满了民歌音乐的气氛。”这里对“威本科什”的运用正式巴托克实践自己理论的一个典范。与之对应的第二主题更加有意思,运用了完整的12音音列,并且变奏了八次。但巴托克的12音音列与勋伯格的十二音体系完全不同。梅纽因曾经向巴托克询问过这段音乐的意义,巴托克的回答是:“我要向勋伯格证明,人们可以用一千种不同的方法一连串地使用全部十二个音,同时仍能保持有调性”。

第二乐章是全曲的精华,也是是巴托克一生创作中的珍品之一。由独奏小提琴奏出的如歌旋律伤感而忧郁,极富感染力。在巴托克作品中,像这样直截了当抒情的并不是十分多见。这里他是在怀恋自己将要离开的祖国、布达佩斯、音乐学院,还是他那些即将声震世界的学生们,不得而知。但他用各种奇妙配器进行的7次变奏,确实如同他背着爱迪生牌的留声机踏遍的匈牙利山山水水和他采集的万首民歌那样绚丽多姿。

第三乐章正如前面介绍的是对第一乐章的自由变奏,它的主题、曲式结构以至于素材都源于第一乐章。这种方法师承于李斯特的“浮士德交响曲”,将第一乐章的主题变化扭曲成第三乐章的“摩非斯特”形象。这种方法巴托克在其早期音乐“两幅素描”中已经有过运用,而在这里更加成熟和才气逼人。而“威本科什”风格的乐曲,逐渐演变成狂放的舞蹈,乐曲在小提琴与乐队辉煌的竟奏中结束。

您浏览过的商品