小提琴协奏曲——卡米耶·圣·桑的《c小调第三交响曲》赏析

发布日期:2012-02-08

导语:在前面的小提琴协奏曲赏析的文章里,北京小提琴专卖店中国小提琴网小编与大家分享过很多小提琴曲目中的名篇,在今天的小提琴协奏曲赏析的文章里,小编给大家带来的是伟大的作曲家卡米耶·圣-桑著名的交响曲作品——《c小调第三交响曲》,一起进入今天的小提琴赏析吧!

c小调第三交响曲,Op.78 管风琴 (Organ)

圣-桑共写了五首交响曲,其中两首早期作品很晚才出版。他最重要的交响曲是完成于1886年的c小调《第三交响曲》(Organ)。此曲具有非常恢宏的构思,也明显受到李斯特创新的作曲技巧的影响(此曲即是为纪念李斯特而作),又名为《管风琴交响曲》——为管风琴在曲中扮演重要角色——但并非独奏,而是与管弦乐团相辅相成。

在此曲非传统的二部构架内,仍可寻得将音乐素材分为四个乐章的传统区分法:第一部分由快板(以简短缓慢的序奏引导)与慢板组成,第二部分则包含谐谑曲与急板的终乐章。曲中惊人的特色在于大量运用主题变化手法,此一手法是由李斯特与柏辽兹发展出来的,主要内涵是:乐章中某一旋律单元,经过变化之后,在后续乐章中制造出新的主题。《管风琴交响曲》有两个基本主题:一是上行的四音符动机,首先由双簧管配上弦乐哀怨的和声,带出了缓慢的序曲,接着扩展开来,成为慢板抚慰位性主题以及终乐章里庄严如圣咏般的主题,第二个基本主题先奏出小提琴仓惶疾走的十六分音符旋律线,这个快板乐段看似伴奏,后来又以多种面貌重现——在慢板中有两种不同的变化,分别是开端的主题与谐谑曲主题,还有终乐章的副主题。管风琴庄严洪亮的声音,留到交响曲的结尾部分,当乐团欢欣鼓舞地奏出第一基本主题时,它以象征胜利的和弦应和,但此时最优美的一刻却在慢板的开端,踏瓣的音调衬托着弦乐,奏出安静而抒情的主题。卡米耶·圣-桑(CamilleSaint-Saens,1835-1921)以其第三交响曲的不朽力量,铿锵地回答了关于“法国人能写出真正的交响曲么?”这样一个典型的、似乎已统治了世界音乐的德奥音乐界提出的问题。我少年时对此问题的答案其实也是一度很怀疑的。我们都知道伯辽兹的《幻想交响曲》,坦率地说我一直很不以为然,弗朗克《第一》就更别提了。直到后来鼓足勇气探寻管风琴----这个在咱们国家完全空白的领域的时候,我才真正发现了它-----《第三交响曲‘管风琴’》的力量。

这部作品标明两乐章,而实际上仍然具有传统交响曲的四部格局:两个乐章中各自因主体材料和速度的差异而再分为两个部分。第一部分(略同于奏鸣曲快板乐章)与第四部分(庄严的终曲)间共有的主题乐思在使全曲因循环主题而呈现出高度统一性的同时,表现了一定的哲学意味;第二部分(温柔的柔板)显露出真正的法国气质,而第三部分(中快板-急板-中快板)强烈的戏剧性有力地、在摒弃了德国式交响曲中举足轻重的谐谑曲乐章之外,树立了新的范例。

这部作品优美独特的旋律、富于表现力的管弦交织和微妙精美的和声使人难以忘怀,而它总的性格不是英雄主义的,而是宗教的。在这部作品里,我们很少感觉到日尔曼人偏好的忧郁的内心倾诉和童话般的森林情结。沉思冥想和苦苦求索被质朴的传奇和天真的幻想所替代,但同样是藉着严格的交响逻辑和纯熟的乐队语言。

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